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作者:刘坡公  年代:民 发布时间:2014-10-13 16:11   浏览:

      学诗百法之七十四 学作歌谣法   
    歌谣者,类皆出于不通文墨及粗识字义之人;或因时事之感触,或因景物之动兴,不假思索,随口而吐。惟当其歌咏慨叹之际,偶然一抑一扬、一顿一挫,不期婉转动听而自成叶韵也。兹特各举一例,并示作法于下:
    击壤歌
    日出而作,日入而息;
    凿井而饮,耕田而食。
    帝力于我何有哉?
    上为唐尧之时,老人击壤而作,故即以《击壤》二字为歌名,息字食字,自然叶韵,是为歌体之祖。
    康衢谣
    立我烝民,莫匪尔极;
    不识不知,顺帝之则。
    上为唐尧微服出游康衢时,闻儿童所作者。极字则字亦自叶韵,是为谣体之祖。
    学诗百法之七十五 学作乐府法  
    乐府之名,起于汉初。须有苍老古雅之色,溢于词句之间。若一涉议论,便不似乐府矣。其调以《君马黄》、《临高台》两首为最古,今已不可复得,试择其近于古者,列示于后,俾学者得以知其作法也。
    龟虽寿 魏武帝
    神龟虽寿,犹有竟时。
    腾蛇成雾,终为土灰。
    老骥伏枥,志在千里;
    烈士暮年,壮心不己。
    盈缩之期,不独在天,
    养怡之福,可得永年。
    幸甚至哉!歌以咏志。
    上诗于《三百篇》外,特创一格。词句峭劲,音节奇响。至"老骥伏枥"四句,尤为通体筋节,洵乐府中之上乘也。
    善哉行 魏文帝
    上山采薇,薄暮苦饥,
    溪谷多风,霜露沾衣,
    野雉群雊,猿猴相追,
    还望故乡,郁何垒垒。
    高山有崖,林木有枝,
    忧来无方,人莫之知,
    人生如寄,多忧何为?
    今我不乐,岁月如驰。
    汤汤以流,中有行舟,
    随波转薄,有似客游。
    策我良马,被我轻裘。
    载驰载驱,聊以忘忧。
    上诗言客游之感,通篇着眼在"忧来无方"一句,末后言客游似行舟,即以行舟喻客游,措语工巧之至,结句收到忘忧,与忧来针锋相对,尤为难得之作。
    学诗百法之七十六 学作五古法  
    作五古有四要:曰分段,曰过脉,曰回照,曰赞叹。先要分段,首段笼罩全篇,以下一段一意,防杂乱也;次要过脉,名为血脉,此处用两句,一结上,一生下也;又次要回照,谓十步一回顾,以照题面;末要赞叹,每段作一消息语,以赞叹之,全篇局势,方不迫促,若短篇则每句以第三字为关捩,尤宜法意。兹示作法于下:
    望 岳 杜 甫
    岱宗夫如何?齐鲁青未了。
    造化钟神秀,阴阳割昏晓。
    荡胸生层云,决眦入归鸟。
    会当凌绝顶,一览众山小。
    上诗通首用仄韵而不转者,首[FS:PAGE]两句言其地,次两句言其状,五六两句实写望字,末两句高瞻远瞩,气象不凡,非老杜安得有此。
    下终南山过斛斯山人宿置酒 李 白
    暮从碧山下,山月随人归。
    却顾所来径,苍苍横翠薇。
    相携及田家,童稚开荆扉。
    绿竹入幽径,青萝拂行衣。
    欢言得所憩,美酒聊共挥。
    长歌吟松风,曲尽河星稀。
    我醉君复乐,陶然共忘机。
    上诗通首用平韵而不转者,起四句言下山,承四句言访友,转四句言置酒,末二句言就宿,层次分明,诗情淡远,不愧为金科玉律也。
    学诗百法之七十七 学作七古法  
    七古须有铺叙,有开合。徒以镂刻为巧,放纵为豪者,固失之滑,而流于萎弱;过于纤丽者,亦失之靡。能于优柔和平中,求气势宏阔,顿挫激昂,庶几近之。至于篇幅之长短,或仅四句,或数十句,或百余句不等,而总以第五字为关捩。兹将其作法略示于以下:
    诮山中叟 施肩吾
    老人今年八十岁,口中零落残牙齿。
    天阴伛偻带嗽行,犹向岩前种松子。
    上为七古之最短者,首句言老人之年,次句言老人之齿,第三句言老人之行,描写老态,至矣尽矣。末句极言其作事之勤,气韵何等深厚,笔致何等幽雅,洵佳构也。
    岁晏行 杜 甫
    岁云暮矣多北风,潇湘洞庭白雪中。
    渔父天寒网罟冻,莫徭射雁鸣桑弓。
    去年米贵阙军实,今年米贱又伤农。
    高位达官厌酒肉,此辈杼轴茅茨空。
    楚人重鱼不重鸟,汝休枉杀南飞鸿。
    况闻处处鬻男女,割慈忍爱还租庸。
    往日用钱捉私铸,今许铅铁和青铜。
    划泥为之最易得,好恶不合长相蒙。
    万国城头吹画角,此曲哀怨何时终。
    上诗为伤时之作,通首不转一韵,起四句从岁暮说入,承四句即回顾去年,楚人以下八句,写当时之苛政虐民,实有无限感慨,结句点出哀怨二字,尤为沉痛之至。
    学诗百法之七十八 学作律诗法  
    律诗八句之中,对句易工,结句难工,发端句尤难工。五律则研炼精切,稳顺声势足矣。七律虽与五律相同,而加以二字,便觉难于下手。五言不可加,七言不可减,是在作者熟读而深思之,今试分示五律、七律之作法于后:
    幸蜀西至剑阁 唐玄宗
    剑阁横云峻,銮舆出狩回。
    翠屏千仞合,丹嶂五丁开。
    灌木萦旗转,仙云拂马来。
    乘时方在德,嗟尔勒铭才。
    上诗首句从剑门说起,次句实写幸字,三四两句承首句之意,五六两句承次句之意,结句深许景阳之铭,雄健有力,真足开盛唐一代先声。
    古 意 沈佺期
    卢家少妇郁金香,海燕双栖玳瑁梁。
    九月寒砧催木叶,十年征戍忆辽阳。
    白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。
    谁为含愁独不见,更[FS:PAGE]教明月照流黄。
    上诗首句以卢起兴,次句比夫妇相守,三四两句写分离景况;五六两句,一句言塞外,一句言长安;末二句以含愁怨明月作结,精细严整,元气浑然,真不可多得之作。
    学诗百法之七十九 学作绝诗法  
    五言绝诗,重在真切,故质多胜文;七言绝诗,重在高华,故文多胜质。而其难易之判,与律诗适相反。盖五绝只四句二十字,真意未宣,而诗句已尽,故入手功夫,五绝较七绝为难。兹再分示五绝、七绝之作法于下:
    闺 怨 金昌绪
    打起黄莺儿,莫教枝上啼。
    啼时惊妾梦,不得到辽西。
    上诗首句言黄莺,似与题意毫不相关,实即诗中"暗起法"也,第二句说明打起之故,第三句中不使之啼,转到啼时之惊梦,末句方将题意点醒,以结上三句。写闺情至此,真使柔肠欲断。
    已 凉 韩 偓
    碧栏干外绣帘垂,猩色屏风画折枝。
    八尺龙须方锦褥,已凉天气未寒时。
    上诗通篇写景,不露一些情思,而情愈深远。
    学诗百法之八十 作排律诗法  
    排律诗,即由律诗扩充而成,大都侍从、述宴、待制之篇居多,所谓"台阁体"者是也。对仗宜乎工整,声调宜乎响亮,亦有五言、七言之分,惟韵数多少并无一定。兹特示五言排律之作法,并举一例如下:
    上韦左相二十韵 杜 甫
    凤历轩辕纪,龙飞四十春。八荒开寿城,一气转洪钧。
    霖雨思贤佐,丹青忆老臣。应图求骏马,惊代得麒麟。
    沙汰江河浊,调和鼎鼐新。韦贤初相汉,范叔已归秦。
    盛业今如此,传经固绝伦。豫章深出地,沧海阔无津。
    北斗司喉舌,东方领缙绅。持衡留藻鉴,听履上星辰。
    独步才超古,余波德照邻。聪明过管辂,尺牍倒陈遵。
    岂是池中物,由来席上珍。庙堂知至理,风俗尽还淳。
    才杰俱登用,愚蒙但隐沦。长卿多病久,子夏索居频。
    回顾驱流俗,生涯似众人。巫咸不可问,邹鲁莫容身。
    感激时将晚,苍茫兴有神。为公歌此曲,涕泪在衣巾。
    上诗起四句归美朝廷,以下八句是言未相之前,次八句是言入相之时,再次八句是言既相之后,末后十二句结到自身,亦惭愧,亦感仰,声宏实大,气象不凡,俗手安得有此?
    学诗百法之八十一 作长短句法  
    长短句者,即变骚体也。以五、六、七言相间成文,长短疾除,纵横驰骤。非有气韵、有魄力者,断不能轻易下笔也。兹举一例,并示其作法于下:
    鸣皋歌送岑征君 李 白
    若有人兮思鸣皋,阻积雪兮心烦劳。
    洪河凌兢不可以径度,冰龙鳞兮难容舠。
    邈仙山之峻极兮,闻天籁之嘈嘈。
    霜崖缟皓以合沓兮,若长风扇海,涌沧溟之波涛。
    玄猿绿罴,舔舕崟岌, 危柯振石,骇胆栗魄,群呼而相号。
    峰峥嵘以路绝,挂星辰于岩泠。
    送君之归兮,动《鸣皋》之新作。交鼓吹[FS:PAGE]兮弹丝,觞清泠之池阁。
    君不行兮何待?若返顾之黄鹄。扫梁园之群英,振大雅于东洛。
    巾征轩兮历阻折,寻幽居兮越巘崿。

 

 

盘白石兮坐素月,琴《松风》兮寂万壑。
    望不见兮心氛氲,萝冥冥兮霰纷纷。 水横洞以下渌,波小声而上闻。
    虎啸谷而生风,龙藏溪而吐云。冥鹤清唳,饥鼯嚬呻。
    块独处此幽默兮,愀空山而愁人。鸡聚族以争食,凤孤飞而无邻。
    蝘蜒嘲龙,鱼目混珍。嫫母衣锦,西施负薪。
    若使巢由桎梏于轩冕兮,亦奚异于夔龙蹩躠于风尘?
    哭何苦而救楚?笑何夸而却秦?
    吾诚不能学二子,沽名矫节以耀世兮,固将弃天地而遗身。
    白鸥兮飞来,长与君兮相亲。
    上诗起笔写梁园雪景,如怒猊抉石,俊鹘盘空;而送君之归一转,更如大声发于水上,噌吰不绝,结笔淡远隽永,如罗浮风雨,若合若离,真诗境之出神入化者。
    学诗百法之八十二 作三言诗法  
    三言诗,传者绝少,句法宜浑朴、宜古雅,少至八句,多至十余句,所用之字,切忌哑而且平。兹示其作法于后:
    祝某夫人 曾 熙
    惟母德,推贤良。 应时兴,令誉彰。
    临九疑,望潇湘。 祈母寿,福无疆。
    上诗起二句颂其人,三、四两句从德字表出誉字,是为寿字伏线,五、六两句言其地,末二句才揭出祝寿本意。结构谨严,自是名作。
    学诗百法之八十三 作四言诗法  
    四言诗去古未远,宜气息浑厚,声韵凝重;否则不失之靡,即失之弱,靡则不古,弱则不雅,皆当切戒。兹特举汉韦孟之《讽谏诗》一首,并示其作法如下:
    讽谏诗  韦 孟
    肃肃我祖,国自豕韦。黼衣朱绂,四牡龙旂。
    彤弓斯征,抚宁遐荒。总齐群邦,以翼大商。
    迭彼大彭,勋绩惟光。至于有周,历世会同。
    王赧听谮,寔绝我邦。我邦既绝,厥政斯逸。
    赏罚之行,非繇王室。庶尹群后,靡扶靡卫。
    五服崩离,宗周以队。我祖斯微,迁于彭城。
    在予小子,勤诶厥生。肐此嫚秦,耒耜以耕。
    悠悠嫚秦,上天不宁。迺眷南顾,授汉于京。
    于赫有汉,四方是征。靡适不怀,万国逌平。
    迺命厥弟,建候于楚。俾我小臣,惟傅是铺。
    兢兢元王,恭俭净壹。惠此黎民,纳彼辅弼。
    享国渐世,垂烈于后。迺及夷王,克奉厥绪。
    咨命不永,惟王统祀。左右陪臣,此惟皇士。
    如何我王,不思守保。不惟履冰,以继祖考。
    邦事是废,逸游是娱。犬马悠悠,是放是驱。
    务此鸟兽,忽此稼苗。蒸民以匮,我王以愉。
    所弘匪德,所亲匪俊。惟囿是恢,惟谀是信。
    睮睮谄夫,谔谔黄发。如何我王,曾不是察。
&n[FS:PAGE]bsp;   既藐下臣,追欲纵逸。嫚彼显祖,轻此削黜。
    嗟嗟我王,汉之睦亲。曾不夙夜,以修令闻。
    穆穆天子,照临下土。明明群司,执宪靡顾。
    正遐由近,殆其兹怙。嗟嗟我王,曷不斯思。
    匪思匪监,嗣其罔则。弥弥其逸,岌岌其国。
    致冰匪霜,致坠匪嫚。瞻惟我王,时靡不练。
    兴国救颠,孰违悔过。追思黄发,秦穆以霸。
    岁月其祖,年其逮者。于赫君子,庶显于后。
    我王如何,曾不斯览。黄发不近,胡不时鉴。
    上诗"惟王统祀"以上,即寓讽谏之意;"穆穆天子"六句,言天子之明,群臣之执法;"瞻惟我王"以下,是望其改过之词。通篇肃肃穆穆,汉诗中之杰作也。
    学诗百法之八十四 作六言诗法  
    六言诗以二、四、六字定平仄,须要炼字炼句,不论对句散体,均不可以闲散之字成文,而且词句宜著实,声调宜铿锵,否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后:
    归山作  顾 况
    心事数茎白发,生涯一片青山。
    空林有雪相待,古道无人独还。
    桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。
    花落家童未归,乌啼山客犹眠。
    上二诗第一首言未归之前,第二首言既归之后。起句从心事说到生涯,而所待者惟雪,是为无人作伏笔;第二首写桃、写柳,写花鸟,都从无人生出,山中清境,惟个中人独能领略。
    学诗百法之八十五 作杂言诗法  
    杂言诗,有三、五、七言,有一、三、五、七、九言,句法皆成奇数,但亦有寄托、有呼应,非可漫然为之。至用实字则宜有层次,用虚字则宜有开舍。兹示二法如下:
    三五七言 李 白
    秋风清,秋月明,
    落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
    相思相见知何日?此时此夜难为情。
    上诗前四句实写秋景,后二句虚写闺情。怨而不怒,风人之作。
    一三五七九言 李 白
    游,愁。
    赤县还,丹思抽。
    鹫岭寒风飕,龙河激水流。
    既喜朝闻日复日,不觉年颓秋更秋。
    已毕耆山本愿诚难在,
    终望持经振锡在扬州。
    上诗起六句言居荒远之地,若不胜情;第七句言国事尚可为;第八句言年龄惜已老;末句结到归隐,妙在含意不露。
    学诗百法之八十六 作白描诗法  
    白描诗近乎天籁,非以俚语入诗也,贵写得真切,说得透彻,斯为文言道俗;且须不假雕琢,不尚工巧,方为白描能手。今试示其作法于下:
    望 月  李 白
    床前明月光,疑是地上霜。
    举头望明月,低头思故乡。
    上诗不用一典,似全不费力者,而情景宛然如画,凡在异乡望月之人,都有读此诗而顿起乡思者,所以为不可多得之作也。
  &[FS:PAGE]nbsp; 学诗百法之八十七 作回文诗法  
    回文诗反复成章,可以纵横排比,非仅一顺一倒也。然有一字未妥,则句便费解;有一字未谐,则句便失叶。钩心斗角,不得以小道而轻之。兹特将作法举示于后:
    题织锦图回文 苏 轼
    春晚落花余碧草,夜凉低月半梧桐。
    人随雁远边城暮,雨映疏帘绣阁空。
    空阁绣帘疏映雨,暮城边远雁随人。
    桐梧半月低凉夜,草碧余花落晚春。
    上诗前二句写情景,后二句有无限思念,无限感触,抵得一首征人思归之作。
    学诗百法之八十八 作叠字诗法  
    叠字诗要运用自然,不可颠倒,不可紊乱。如第一句在首二字,刚第五句亦当在首二字;第三句在中二字,则第七句亦当在中二字。通篇又均须对偶,方能工稳。兹示其作法于后:
    贡院垂成双莲呈瑞勉语士子 王十朋
    大厦垂垂就,佳莲得得开。
    双双戴千佛,两两应三台。
    欢意重重合,香风比比来。
    人人宜自勉,济济有廷魁。
    上诗首句言贡院垂成,次句言双莲呈瑞,题意已尽,第三句补出双字,第四句说到士子,第五句是勉励语,第六句承上双莲,第七、八两句方揭出作意。层次井然,绝无叠床架屋之弊。
    学诗百法之八十九 作联句诗法  
    联句贵神完气足,无一句不浑灏流转,无一字不响顺稳当。若生拍杂凑,必无佳构。兹特举汉武《柏梁诗》以为例,并示作法于下:
    柏梁诗
    日月星辰和四对(帝)
    骖驾驷马从粱来(梁孝王)
    郡国士马羽林材(大司马)
    总领天下诚难治(丞相石庆)
    和抚四夷不易哉(大将军卫青)
    刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)
    撞钟伐鼓声中诗(太常周建德)
    宗室广大日益滋(宗正刘安国)
    周卫交戟禁不时(卫尉路博德)
    总领从官柏梁台(光禄勋徐自为)
    平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)
    修饰舆马待驾来(太仆公孙贤)
    郡国吏功差次之(大鸿胪壶充国)
    乘舆御物主治之(少府王温舒)
    陈粟万石扬以箕(大司农张成)
    缴道宫下随讨治(执金吾中庶豹)
    三辅盗贼天下危(左冯翊盛宣)
    盗阻南山为民灾(右挟风李成信)
    外家公主不可治(京兆尹)
    椒房率更领其材(詹事陈掌)
    蛮夷朝贺常会期(典属国)
    柱枅榑栌相枝持(太匠)
    枇杷橘栗桃李梅(大官令)
    走狗逐兔张罘罳(上林令)
    齧妃女唇甘如饴(郭舍人)
    迫窘诘屈几穷哉(东方朔)
    上诗为七古之祖,武帝句堂皇冠冕,自是帝王气象,以[FS:PAGE]下追步后尘,各述其职,亦为不可多得之作。
    学诗百法之九十 作集句诗法  
    集句诗,或杂集众人之句,或专集一人之句,要必有起伏顿挫,回环往复,斯能一气呵成,若天衣之无缝。如有一语未妥,一联未洽,则全篇均失精采。兹特试举一例并示作法如下:
    和人五十自述 集东坡句 沈守廉
    吾生如寄耳,何必弃沟渎。吾心淡无累,午饭饱蔬菽。
    诗书亦何用?五车不再读。相逢未寒温,客来不待速。
    叹息烟云老,动与世好逐。后生多后士,吾其返自烛。
    嗟我与先生,虽时出圭角。谁谓感旧诗,因循随流俗。
    乾策数大衍,往事不可复。退居吾久念,人事几反覆。
    出处付前定,有子万事足。虽云老不衰,长生未可学。
    怪君仁而寿,养火犹未伏。吟君五字诗,风静响应谷。
    渊明得此理,张骞移苜蓿。公老我亦衰,相约挂冠服。
    君看东坡翁,洒扫古玉局。未怕供诗帐,岂须上图轴。
    念为儿童岁,声价争场屋。我老何能为,终胜贾谊哭。
    谁知去乡园?有生几梦觉。老人不解饮,探诗亦颇熟。
    嗟哦此乐乡,不识无弦曲。
    上诗全集东坡之句,起段十二句,言后生可畏,年老如寄,是感慨语;次段十句,言往事已矣,望在后嗣,是慰藉语;三段十二句,言老年归隐,不约而同,是愉快语;末段十二句,言寄寓海上,不问世事,是超脱语。集句得此,洵非易事。
    学诗百法之九十一 作促句诗法  
    促句诗不拘平仄,以三句一转韵,须有气韵,有胎息,非多读古诗不能应手也。否则,掉转不灵,便失之滞;锻炼不精,又失之俗。兹将其作法略示于后:
    悲 秋  宋 筠
    江南秋色摧烦暑,夜来一枕芭蕉雨。
    家在江头白鸥浦,一生未归鬓如织。
    伤心日暮枫叶赤,偶然得句应题壁。
    上诗暑、雨、浦三字为一韵,织、赤、壁三字为一韵,然六句却有六转。第一句是虚写秋来,第二句是实写秋来,第三句是因秋思家,第四句是思家不归,第五句是怕到秋深,第六句是作诗悲秋。层层都到,可与文忠公之《秋声赋》并传。
    学诗百法之九十二 作无题诗法  
    无题诗亦有寄托,盖以闺房儿女之情,寓感事伤时之意。炼字须稳,琢句须工,字字听之有声,扪之有稜,方为神品。兹举二诗为侧,并示作法于下:
    无题二首 李商隐
    来是空言去绝踪,月斜楼上五更钟。
    梦为远别啼难唤,书被催威墨未浓。
    蜡照半笼金翡翠,麝薰微度绣芙蓉。
    刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重。
    飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
    金蟾齧锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
    贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
    春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
    上二诗一首写梦境,一首写往事。而第一首结句[FS:PAGE]又用一"隔"字,第二首结句又用一"灰"字,似真似幻,若即若离,均无实事可征也,此与《游仙诗》同一迷离惝恍,真为难得。
    学诗百法之九十三 作怀古诗法  
    怀古诗随时随地,有触即作,但须有寄托,有议论。若就古人事迹,平铺直叙,则不失之板滞,即失之冗弱,学者最宜切戒。兹举二例并示作法于下:
    苏台览古 李 白
    旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
    只今惟有西江月,曾照吴王宫里人。
    上诗起二句是写现在,故用一"旧"字、一"荒"字,以折出新字,第三句提出西江月,第四句提出吴王宫,用一"今"字、一"曾"字,便有无限感慨之意。
    越中怀古 李 白
    越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣。
    宫女如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。
    上诗起二句是写当年之盛,第三句从战士折到宫女,盛之至也。"只今"一点,与前首同一感慨。
    学诗百法之九十四 作竹枝词法  
    "竹枝词"专写风土,其体与七绝近似,但重音节而意义次之,重气韵而文采次之,大都皆眼前指点之语。今示其作法于下:
    临平湖竹枝词  厉 鹗
    双鬟十五荡舟徐,不见清波锦鲤书。
    侬似湖中石鼓样,望郎望似蜀桐鱼。
    上诗写女儿相望之意,首句言女儿之操业,次句言女儿之候言,三、四两句以石鼓、桐鱼为比,语语动人,其郑、卫之遗欤?
    端溪竹枝词 李 峰
    楚楚青衫别样新,归宁南渡到江滨。
    一竿油伞双籃盒,绿树斜阳唤渡人。
    上诗写出门归宁状况。首句言所著之衣,次句言出门之由,第三句言所持之物,末句点醒唤渡,层次极为整齐。
    学诗百法之九十五 作柳枝词法  
    "柳枝词"与"竹枝词"体虽同而实则大异,盖专咏杨柳故也。惟以清丽委婉,可以歌唱为合格;若俚词俗语,亦不宜羼入。兹示作法如下:
    西湖柳枝词 厉 鹗
    相识东风万万条,冶游付与玉骢骄。
    等闲回首情难尽,行过长桥又短桥。
    藏鸦门外绿愔愔,染雨烘晴色渐深。
    底事钱塘苏小小,不将翠带结同心。
    千丝踠地复临湖,记得当年卖酒垆。
    惟有个侬偏爱惜,三眠还要倩人扶。
    芳草春来断客魂,杨枝只合伴桃根。
    满湖碧水游船散,西月东风在寺门。
    斗尽纤腰一两枝,水仙王庙日斜时。
    青青不许游人折,细叶如颦更泥谁?
    路旁烟态罥朱楼,长送行人千里游。
    愿作涌金门外树,生来浑不识离愁。
    上六诗一气呵成,第一首言游客,第二首言妓家,第三首言酒楼,第四首言舟子,第五首言僧寺,第六首言羁人。寄托深远,不仅为杨柳咏也。
    学诗百法之九十六 作打油诗法  
    打油诗,本滑稽诗之一[FS:PAGE]种,然亦有寄托在内。相传有人出门打油,忽发诗兴,顷刻间而诗成,故遂以"打油"名之。音节不甚讲究,实为歌谣之遗,大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下:
    月子弯弯照九州,几人欢乐几人愁?
    几家夫婿同罗帐?几个飘零在外头?
    上诗言离别之苦,俗不伤雅,故难能而可贵。
    春耕夜起早迟眠,小妹担茶郎种田。
    秧要日头麻要雨,采桑娘子要晴天。
    上诗写农家情景历历如绘,而将茶、桑、麻、稻并入四句之中,尤极自然之致。
    学诗百法之九十七 作宝塔诗法  
    "宝塔诗"虽为游戏之作,然须有步骤,有层次,否则叠床架屋,有何意味?而且尤忌凑合、板滞等病。兹示作法于下:
    咏酒 一至七字阙 名
    酒,酒。
    酌来,饮取。
    君莫诉,时难久。
    偏乐少年,能娱老叟。
    对月不可无,看花必须有。
    千髡一醉一石,刘伶解酲五斗。
    临行强战三五场,酩酊更能相忆否?
    上诗无一复语,无一重笔。起六句言饮酒必须有德,七、八两句言老少皆宜,九、十两句言对月、看花皆宜,十一、十二两句寻出两个古人作诗,末两句回顾前事作结。潇洒风流,诗中圣品①。
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     ①此种作品毫无意义,只是笔墨游戏而已。
     学诗百法之九十八 学作棹歌法  
    "棹歌"与"竹枝词"相近,如渔家唱晚之歌,既须婉约,又贵轻灵,下字似倚声,琢句似风谣,方有真趣,较之"采桑歌"、"采茶歌"别有一种丰韵,是在作者之善为摹写耳。今述其作法如后:
    升平湖棹歌 丁立诚
    紫光赤色扫尘埃,今日升平湖自开。
    红煞桃花青煞柳,春风无数峭帆来。
    赤鸟夭玺瑞征多,小石灵函字细摩。
    乐府重翻宝鼎见,厌他水调竹枝歌。
    邱丹羽化賸荒祠,杉柏阴遮碧一池。
    敲破竹扉童不应,小眠惊起白鸥儿。
    阿兄舒国绾朝绯,阿弟禅关割妄机。
    谁继放生团社约,鱼苗如蚁绿初肥。
    广严请梵歇枯龛,春水门前记浴蚕。
    唤起鲜于旧诗老,护伽兰礼褚河南。
    安平七字艳坡仙,摹勤贞珉又百年。
    且采本山茶叶好,一瓯雪沸宝幢泉。
    上六诗第一首言湖上风景,第二首言湖上古迹,第三首写鸥,第四首写鱼,第五首写蚕,第六首写茶叶,而满湖画本都在诗中,真风雅绝伦之作也。
    学诗百法之九十九 学作宫词法  
    宫词者,记宫中之事也。须语类讽谏,恰合诗人忠厚之遗,而词句之间,尤宜含蓄而不率直,隐约而不显露;否则非失之怨怒,既失之轻薄,甚无取也。兹故示其作法于下:
    宫 词  熊人霖
    雕梁燕子语喃喃,宠绿怜红月已三[FS:PAGE]。
    半雨半晴梅子熟,檐前都是爱宜男。
    上诗首句以燕子自比,次句言色衰宠弛,如春暮之三月也;三、四两句还望恩幸,措词何等委婉,而哀怨之意已溢于言表也。

  
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